初三游記作文：行走在邊緣3500字作文
這是一個迷夢一樣的空間，呼吸著水露的氣味，你的身體變得輕飄無比，而實(shí)際上，你是在這時間的漩渦內(nèi)慢慢下沉。
那些曾經(jīng)屬于夢幻的地方，是你一生的行止，還是你的天涯走岸？
我一直相信，眼睛與行走有著密不可分的聯(lián)系。它無法被文字清楚地表達(dá)出來，這是一份感受，連同所有的記憶在我的腦海中時隱時現(xiàn)，有時它就近在咫尺，而我們永遠(yuǎn)無法到達(dá)，它同我們的腳印一并被埋在黃沙碎石之下，或者在隨著我們的目光漸行漸遠(yuǎn)。
那是我第一次坐上飛往西藏的飛機(jī)，心情異常激動，因?yàn)槲抑烙钟性S多東西將會透過我的眼睛成為圖片或者記憶，而我并不知道，所有的景象在這塊土地賜予我的感動面前都顯得如此單薄、脆弱。
靈感，源于遠(yuǎn)離叢生的高原之巔，大自然的川流與云水氣度懷有點(diǎn)化愚昧的仁慈與悲憫，這種感覺的貧瘠和匱乏帶來的危險(xiǎn)足夠?qū)е聝?nèi)心的衰老和精神的頹廢，最終毀滅物質(zhì)的意義，而讓我們得以拯救的不是眼睛，是行走，永不停息地行走。
我透過舷窗，俯視我曾生活過的地方，大地沙盤似的，那些堅(jiān)固的建筑變得渺小，就像上帝手里的玩具，樹林地衣似的，不過是些稍深的顏色，光禿禿的山頂像拔光毛發(fā)的肌膚，那些蜿蜒曲折的公路像被隨意丟下的一條細(xì)線，被雜亂地糅合在一起，望著藍(lán)且深邃的天空，感覺水流的聲音與四周遼闊的寂靜，我心里有一種前所未有的解脫，突然覺得眼前的情景曾經(jīng)在什么地方見過—夢里或者童年。
我就這樣呆滯地站在蒼涼遼闊的西藏大地上，看著天空盡情舒展它的藍(lán)色，只是一種夢里才有的藍(lán)，純凈得讓人心顫。它已經(jīng)超越了本身對于視覺顏色的界定，成為一種巨大的招引。笑聲和淚水被蒸騰到天空，就連云朵也蘊(yùn)藏了我們的憂傷，我似乎感覺自己能夠觸及比那些淺表性的生活更本質(zhì)、更深層的東西——信仰。
我在穿越川藏線回重慶的路上，心里有著許多的感慨，我應(yīng)該感謝我的眼睛，是它讓我擁有這些足以一直感動我的東西。我想，西藏在不斷隆起的過程中擺脫了其他的高原，它也習(xí)慣了這種虔誠參拜而后離開的生活，它和我們一樣也在用它自己的眼睛洞察自身，洞察腳下的人間煙火，因此，它成為一種寓意或者向往，成為千百年來人們踏足尋訪的圣潔之地。
在我仰望未來浩瀚星空時，同樣深愛著存在現(xiàn)代與過去的大地，道理是，只要你站得足夠高，就會發(fā)現(xiàn)大地其實(shí)是星空的一部分。
在我們走過的地方中，西藏與撒哈拉沙漠是兩個完全相悖的概念。撒哈拉的每一處場景都能深深地觸動我，而我卻無法用文字或者語言去描述，它們太蒼白、單薄。物質(zhì)的本質(zhì)只能讓人感悟，而無法讓人轉(zhuǎn)述。我們必須付出一些，去接近這種本質(zhì)，體驗(yàn)真實(shí)的生活。它能讓我們懂得如何去看待這個世界，看待周圍的一切。風(fēng)花雪月、似水流年是生活之外的東西，而人生最終會走向平實(shí)和淡然。在老人的眼中，精彩華麗的只是記憶中的故事。
沙漠不是南極，冰清玉潔不適合這里，天空被沙粒染成血紅，我們帶不走什么，除了一些感動和思考后的結(jié)論，或許這些將完全*一個行走在邊緣的人。就像詹姆斯·希爾頓的小說《消失的地平線》，每一次描寫香格里拉，第一次將它植入人間禾土的意境，從而讓人們相信原來世界上真的有天堂。
然而，三毛卻不同，一個徑直奔著黃沙滿天的撒哈拉而去的小女子。在她的筆下，那一片茫茫的沙漠海，如一幅輕巧的畫卷被有聲有色地展開。在那里有把粉絲叫成“雨”的中國飯店，用指甲油補(bǔ)牙齒的江湖郎中，棺材板做成的長沙發(fā)居然明朗美麗。在她眼中的撒哈拉，墳場可以造出羅馬，沒有花朵的荒原開出了春天。千千萬萬個女人可望而不可即的浪漫被她發(fā)揮到了極致。
或許是因?yàn)楝F(xiàn)世的生活太殘酷，所以我們才握緊筆，想用文字去不斷地靠近夢想。
但我知道，所有懷著浪漫夢想的人們從踏入撒哈拉的第一步起，就會發(fā)現(xiàn)這是一片沙漠，一個無關(guān)風(fēng)月的地方。那些在書上大肆講述沙漠如何美麗、如何壯觀的人全是騙子，真正拋開吉普車和救援隊(duì)的人，他們對于沙漠的講述只有兩個字：殘酷。
三毛在《白手起家》中這么寫道：我舉目望去，無際的黃沙上有寂寞的大風(fēng)嗚咽著吹過。天，是高的，地，是沉厚雄壯而安靜的。正是黃昏，落日將沙漠染成鮮血的紅色，凄艷恐怖，近乎初冬的氣候，在原本期待著的炎熱烈日的心情下，大地化轉(zhuǎn)為一片詩意的蒼涼。
就這樣，一切都市生活中的浮躁騷動在它狂野的風(fēng)沙面前都無奈地凈化成一個最純粹的信念——活下去。
當(dāng)你的眼睛在和太陽無限親密接觸中逐漸失去神采，當(dāng)你品嘗著蒼白肌膚下流出的久違的汗水時，你也許會忽然明白，這就是撒哈拉的游戲規(guī)則，先搶走你的一切，然后不動聲色地教你領(lǐng)會人生，你可以滿懷激情地想象，但是你必須腳踏實(shí)地地生活。
純粹地表達(dá)情感是需要付出代價的，而任何一種代價對于我們來說，都顯得如此沉重。
薩特曾在《詞語》一書中感慨這個紛繁蕪雜的世界，欣慰自己終于逃進(jìn)了書里一我在書里結(jié)束我的生命，也在書里開始我的生命。
我無法像薩特那樣幸福，我要不斷體驗(yàn)現(xiàn)世的生活，就像我不遺余力書寫的文字一樣，它們像是撒落在土地上的種子，我為此而守望、等待。文字其實(shí)是轉(zhuǎn)錄眼睛的一種方式，或者說是_種途徑。眼睛將所見到的風(fēng)花雪月、悲歡離合傳遞給自己；而文字則將這些傳遞給更多的人，傳遞到更遠(yuǎn)的地方。
我曾親眼目睹過一個家族的解散，隨后是一個村莊的衰落，那里是我曾經(jīng)生長的地方，我原以為那里是我的歸宿，可它卻提早結(jié)束了兀自在塵世里風(fēng)雨飄搖的歲月。世道的風(fēng)浪從未停止過對它的侵襲和腐蝕，企圖摧毀它依賴的民心和溫飽、世俗平和的局面。
那些廂房、庭院、土墻，怪異的花雕，青色的磚瓦，還有那條人間蒸發(fā)的小河都能被我清晰地回憶起來。那是一個安靜、樸實(shí)的村莊；那里有一群善良、勤勞的人。而此時此刻，我也只能通過記憶去懷念他們。這個家族冬天的來臨或許已是必然，就像我在民間偶偶行跡的開始一樣。
這個家族輝煌的生活方式隨著劃田均地、建筑的破敗和利益的膨脹而渙散了它的一切。我清楚地看見那些房子被雨水打壞以后，人們面無表情地搬了出去。所有能被帶走的東西在一陣驚人的嘩啦聲中處置妥當(dāng)。地上還有幾粒麥子，幾件磕壞的餐具丟在泥水里。他們不到一會兒就搬走了，剩下一片泥土般的廢墟。我呆著，這就是改變的過程。世俗的經(jīng)驗(yàn)已不再被模仿、重復(fù)。這就是生活鑄就的歷史。
我是在這個末世家族激烈的內(nèi)，應(yīng)力之下長大的，對于這個時代來講，我就是一個邊緣的體驗(yàn)者。
有時候我發(fā)覺，我對這個村莊里的家族并不了解，我想過在這無休止的勞動中，我發(fā)覺了什么？院子里的樹長大了，這與我有什么關(guān)系？但是我得承認(rèn)：這是我永遠(yuǎn)都走不出去的村莊。甚至那個小院子，那土墻，我也無法逾越。我只能看著日子過去；伸手去撿擱在土墻縫里的那串鑰匙。
這是一種悲哀。一種親眼見到卻無能為力的悲哀，一個少年對于家族歸復(fù)的企慕，在此時此刻，所有的顯性思想通通變成了暗物質(zhì)。一顆年輕桀驁、渴望自由飛翔的心靈，現(xiàn)在都要服從于這樣的棲息方式。
曾經(jīng)屬于夢想的地方，以后也將成為夢想。
那些同我一樣行走在邊緣的書寫者們，我們用文字堅(jiān)守著自己的夢。或許我們的書寫與盈利或者出名無關(guān)，我們的初衷只是為了完成一次純粹的講述，或者只是出，于一種對于情感的寄托。這僅僅因?yàn)槲覀冞�在不斷找尋真正的自我。
美國印象派畫家哈薩姆曾說：那些旅行者們有些僅僅走過了一百米路，而看到的卻比另一些走過了千萬里路的人還要多上許多。誠然，我只是一個流浪在死亡底線的邊緣人。
我獨(dú)坐窗前，看著明亮溫暖的陽光。它在八分鐘前從太陽發(fā)出，而真正屬于此刻的陽光還要等八分鐘才能到達(dá)地球，才能被我感受到。對于太陽來說，我此刻在看它的歷史——它的歷史就是我此刻的現(xiàn)實(shí)；而它的現(xiàn)實(shí)，則是我的未來。想象那些夜晚里的星星，它們距離我們數(shù)億光年，我們看到的是它幾億光年前的影像�；蛟S它早已消滅，而已然消滅的它在我們的“此刻”依然存在。
這個世界似乎只有過去和未來，因?yàn)槊慨?dāng)我們意識到“此刻”的時候，此刻就已經(jīng)消失了。
我?guī)е鴰追肿硪馓稍诖采�，有一種奇怪的感覺，仿佛是整個人躺在水底，睜著眼睛，往昔記憶的碎片黃葉落花似的從眼前掠過。憂傷快樂如偶爾一根糾纏不清的水草伴著魚群穿過，水涼涼的。幾道黃昏的余暉瀉下，透過淡藍(lán)的水面，照得眼睛里一片金黃。而自己仍然順流而下，不知所往。憂傷還是快樂早已過去，我們必須站起身來，到岸上，穿好漂亮的衣服，繼續(xù)走自己的路。水上還是水下，都是美麗的風(fēng)景。
在車輪與機(jī)翼間穿梭往來，一幅幅的風(fēng)景成為一幀幀的記憶，或者炸裂為花束，或飄浮成云朵，在我們生命軌跡中慢慢消散。
而我堅(jiān)信，那些曾經(jīng)屬于夢想的地方，以后也將成為夢想。