關(guān)于春分古詩詞（通用33篇）
關(guān)于春分古詩詞 篇1
春風(fēng)
【唐】羅鄴
每歲東來助發(fā)生，舞空悠飏遍寰瀛。
暗添芳草池塘色，遠(yuǎn)遞高樓簫管聲。
簾透驪宮偏帶恨，花催上苑剩多情。
如何一瑞車書日，吹取青云道路平。
關(guān)于春分古詩詞 篇2
偷聲木蘭花
唐·徐鉉
天將小雨交春半，誰見枝頭花歷亂。
縱目天涯，淺黛春山處處紗。
焦人不過輕寒惱，問卜怕聽情未了。
許是今生，誤把前生草踏青。
賞析:上闕寫春景，天要下雨時(shí)，風(fēng)吹亂了枝頭花朵，舉目看去，春山籠罩在煙霧之中，像蒙上了一層薄紗。
關(guān)于春分古詩詞 篇3
春日田家
清·宋琬
野田黃雀自為群，山叟相過話舊聞。
夜半飯牛呼婦起，明朝種樹是春分。
賞析:詩人夜宿田家，和山野老人聊了一些舊聞，半夜時(shí)老人喂了牛，然后喊媳婦起來:“明天是春分了，咱們山上種樹去。”讀這首詩，一種田園情愫油然而生。
關(guān)于春分古詩詞 篇4
《南鄉(xiāng)子春分》相城寒雨客
風(fēng)雨半春長，龍?zhí)ь^日日麗光。
鄰塘睡蓮預(yù)驚萍，漣漪。
踏春不見臥盼蘺。
春分艷陽天，齒兒戲發(fā)發(fā)更藏。
宜蘭伴窗翠正好，笑揚(yáng)。
牽纖菜花青徑香。
關(guān)于春分古詩詞 篇5
《癸丑春分后雪》宋 蘇軾
雪入春分省見稀，半開桃李不勝威。
應(yīng)慚落地梅花識，卻作漫天柳絮飛。
不分東君專節(jié)物，故將新巧發(fā)陰機(jī)。
従今造物尤難料，更暖須留御臘衣。
關(guān)于春分古詩詞 篇6
1、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
2、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。____崔護(hù)《題都城南莊》
3、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》
4、夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》
5、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。____志南《絕句》
6、紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》
7、云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。____李白《清平調(diào)·其一》
8、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》
9、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》
10、江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》
關(guān)于春分古詩詞 篇7
《江城子》
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
賞析：這是一首寫于清明時(shí)節(jié)的愛情詩。蘇軾19歲與王弗結(jié)婚，夫妻琴瑟調(diào)和，恩恩愛愛。沒想到十年后王弗亡故，歸葬于家鄉(xiāng)。妻故十年后，在密州做官的蘇軾在清明時(shí)節(jié)夢見了亡妻。生者與死者雖然幽冥永隔，卻“不思量，自難忘”。特別是夢中夫妻相顧無言的情景，令人感動。
《寒食野望吟》
白居易
烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭。風(fēng)吹曠野紙錢飛，古墓壘壘春草綠。
棠梨花映白楊樹，盡是生死別離處。冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。
賞析：白居易在這首詩中擅長用描寫來渲染氛圍，那隨風(fēng)而吹的紙錢，那一座座古墓，都給人蕭殺之感，也讓人頓生幽古之情。棠梨白楊本是風(fēng)景所在，但在白居易的眼里，“盡是生死離別處”，道出了人生之無常。
《寒食上冢》
楊萬里
逕直夫何細(xì)，橋危可免扶?
遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。
宿草春風(fēng)又，新阡去歲無。
梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。
賞析：這是作者上墳時(shí)的感受。重點(diǎn)渲染上墳的路上那凄涼之景。那孤零零的破屋，那危橋，都給人無依無助的感覺。所以“只愁余”。
關(guān)于春分古詩詞 篇8
卜算子·除夕宋·朱敦儒
江上見新年，年夜聽春雨。
有個(gè)人人領(lǐng)略春，粉淡紅輕注。
深勸玉東西，低唱黃金縷。
捻底梅花總是愁，酒盡人歸去。
關(guān)于春分古詩詞 篇9
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
作者：孟浩然(公元689～740)，唐代詩人，本名浩，字浩然。襄州襄陽(今湖北襄樊)人，世稱孟襄陽。
作品譯文：老朋友準(zhǔn)備好了豐盛飯食，邀請我到他的農(nóng)舍做客。翠綠的樹木環(huán)繞著小村子，村子四周青山橫斜。打開窗子面對著谷場和菜園，我們舉杯歡飲，談?wù)撝衲昵f稼的長勢。等到九月初九重陽節(jié)的那一天，我還要再來與你品酒看菊花。
關(guān)于春分古詩詞 篇10
1.《洞仙歌•泗州中秋作》（宋 晁補(bǔ)之）
青煙冪處，碧海飛金鏡。永夜閑階臥桂影。露涼時(shí)，零亂多少寒螀，神京遠(yuǎn)，惟有藍(lán)橋路近。
水晶簾不下，云母屏開，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共流霞傾盡。更攜取胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃。
2.《人月圓•中秋》（宋 趙鼎）
連環(huán)寶瑟深深愿，結(jié)盡一生愁。人間天上，佳期勝賞，今夜中秋。
雅歌妍態(tài)，嫦娥見了，應(yīng)羨風(fēng)流。芳尊美酒，年年歲歲，月滿高樓。
3《泊船瓜洲》（宋 王安石）
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？
4.《行香子·天與秋光》（宋 李清照）
天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗。漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。
5.《中秋登樓望月》（宋 米芾）
目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。
天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪。
6.《回董提舉中秋請宴啟》（宋 文天祥）
照江疊節(jié)，載畫舫之清冰；待月舉杯，呼芳樽于綠凈。拜華星之墜幾，約明月之浮槎風(fēng)雨滿城，何幸兩重陽之近；江山如畫，尚從前赤壁之游。槁秸申酬，輪嗣布。
7.《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》（宋 辛棄疾）
一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白發(fā)、欺人奈何！
乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑。人道是、清光更多。
8.《滿江紅•中秋寄遠(yuǎn)》（宋 辛棄疾）
快上西樓，怕天放、浮云遮月。但喚取、玉纖橫笛，一聲吹裂。誰做冰壺浮世界，最憐玉斧修時(shí)節(jié)。問嫦娥、孤冷有愁無，應(yīng)華發(fā)。
玉液滿，瓊杯滑。長袖起，清歌咽。嘆十常八，九，欲磨還缺。若得長圓如此夜，人情未必看承別。把從前、離恨總成歡，歸時(shí)說。
9.《鵲橋仙•甲子中秋》（宋 郭應(yīng)祥）
金飆乍歇，冰輪欲上，萬里秋空如掃。一年十二度團(tuán)圓，甚恰限、今宵。
烹麟膾鳳，幕天席地，爭似杯盤草草。明年應(yīng)更勝今年，但只恐、朱顏暗老。
10.《浣溪沙·屈指中秋一日期》（宋 郭應(yīng)祥）
屈指中秋一日期。雨馀云薄月來遲。冰輪猶自欠些兒。世事孰非顛倒相，客居?xùn)|位主人西。觴行莫惜醉如泥。
關(guān)于春分古詩詞 篇11
行香子·臘八日與洪仲簡溪行其夜雪作
詞牌名：行香子|朝代：宋朝|作者：汪莘
野店殘冬。綠酒春濃。念如今、此意誰同。溪光不盡，山翠無窮。有幾枝梅，幾竿竹，幾株松。
籃輿乘興，薄暮疏鐘。望孤村、斜日匆匆。夜窗雪陣，曉枕云峰。便擁漁蓑，頂漁笠，作漁翁。
關(guān)于春分古詩詞 篇12
1.五絲(唐)褚朝陽
越人傳楚俗，截竹競縈絲。
水底深休也，日中還賀之。
章施文勝質(zhì)，列匹美于姬。
錦繡侔新段，羔羊?qū)嬇f詩。
但夸端午節(jié)，誰薦屈原祠。
把酒時(shí)伸奠，汨羅空遠(yuǎn)而。
2.放歌行(唐)邵謁
龜為秉靈亡，魚為弄珠死。
心中自有賊，莫怨任公子。
屈原若不賢，焉得沉湘水。
3.端午日伏蒙內(nèi)侍賜晨服
(唐)楊巨源
彩縷纖仍麗，凌風(fēng)卷復(fù)開。
方應(yīng)五日至，應(yīng)自九天來。
在笥清光發(fā)，當(dāng)軒暑氣回。
遙知及時(shí)節(jié)，刀尺火云催。
關(guān)于春分古詩詞 篇13
《天竺寺八月十五日夜桂子》
[唐]皮日休
玉顆珊珊下月輪，殿前拾得露華新。
至今不會天中事，應(yīng)是嫦娥擲與人。
賞析
據(jù)史籍記載，古代帝王有春天祭日、秋天祭月的禮制節(jié)期為陰歷八月十五，時(shí)日恰逢三秋之半，故名“中秋節(jié)”。
詩人創(chuàng)作此詩正是在中秋的夜晚，聯(lián)想到詩人前一年高中進(jìn)士，而此刻正是詩人東游之中，也正是詩人意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，所以在如此佳節(jié)，又是詩人得意之時(shí)，以此背景，詩人創(chuàng)作了此詩。
第一句，描述了桂花像是月上掉下來似的場景，交待了詩人所處的時(shí)間是中秋之夜，奠定了全詩是充滿了輕松，了聯(lián)想的基調(diào)。
第二句，詩人撿起殿前的桂花，桂花的顏色潔白而新鮮，闡述了詩人是享受中秋之夜的景色的，也表明了詩人此時(shí)在人生道路上是順暢的。
第三句，通過傳說透露出了詩人對桂花的憐惜，展現(xiàn)了詩人對美好事物的向往，闡述了詩人是熱愛自然，憐惜自然的。
第四句，感嘆到桂花飄落是因?yàn)閭髡f中的嫦娥撒下來給予眾人的吧，通過豐富的聯(lián)想，烘托出詩人是擁有包含萬事萬物的心境的。
這首絕句描狀桂花，那珊珊而落的桂花，本潔如玉，映于月光更顯晶瑩，拾起花猶帶露更覺滋潤，想來當(dāng)是嫦娥撒于人間。全詩以中秋一事出中秋佳節(jié)玩月之全情，有以小見大之妙。綜合此詩，神話傳說中吳剛學(xué)仙有過，遭天帝懲罰到月宮砍伐桂樹，其樹隨砍隨合，所以必須不斷砍伐，卻始終砍不倒這棵樹。但此詩并不如其它描寫中秋詩作一般凄涼，凋零，或是額悵、哀綿，全詩給人的感覺是輕松自在，毫無憂愁的。雖只描寫了一幅“夜賞月桂圖”，卻讓讀者得知民俗——中秋必看月賞桂。內(nèi)容是詩人的聯(lián)想，卻不讓人覺得有空虛之意。巧妙的聯(lián)想反而為“寂靜”的詩作平添了幾分“俏皮”。不禁讓人對古人的中秋佳節(jié)浮想聯(lián)翩。
關(guān)于春分古詩詞 篇14
【唐】杜牧：《九日齊山登高》
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。
但將酩酊酬佳節(jié)，不作登臨恨落暉。
古往今來只如此，牛山何必獨(dú)沾衣。
關(guān)于春分古詩詞 篇15
《鶴沖天·清明天氣》
杜安世〔宋代〕
清明天氣，永日愁如醉。臺榭綠陰濃，薰風(fēng)細(xì)。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遙際。單夾衣裳，半籠軟玉肌體。
石榴美艷，一撮紅綃比。窗外數(shù)修篁，寒相倚。有個(gè)關(guān)心處，難相見，空凝睇。行坐深閨里，懶更妝梳，自知新來憔悴。
譯文：
正值清明天氣，愁緒縈懷，整日沒精打采，如癡如醉。暖風(fēng)輕拂，臺榭的周圍，綠樹成蔭。歸來的燕子，新巢已經(jīng)筑成，小小的池塘，長滿了青青的荷葉。正是悠然欣賞游玩的時(shí)節(jié)，然而生活在這里的女主人公卻只是將單衣隨意披在肩上。
鮮紅的石榴花就像紅色的薄綢。女主人公倚靠在窗外幾竿修長的竹子下。有一個(gè)她關(guān)心的人，卻難以相見，只能白白的盼望。女子在深閨里一會兒坐下，一會兒又站起，坐立不安，也不想梳妝打扮，雖然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮蓋了憔悴的顏色，又有誰來欣賞呢？
關(guān)于春分古詩詞 篇16
1.競渡歌(唐)張建封
五月五日天晴明，楊花繞江啼曉鷹。
使君未出郡齋外，江上早聞齊和聲。
使君出時(shí)皆有準(zhǔn)，馬前已被紅旗引;
兩岸羅衣?lián)浔窍悖y釵照日如霜刃;
鼓聲三下紅旗開，兩龍躍出浮水來;
棹影斡波飛萬劍，鼓聲劈浪鳴千雷;
鼓聲漸急標(biāo)將近，兩龍望標(biāo)目如瞬;
坡上人呼霹靂驚，竿頭彩掛虹霓暈;
前船搶水已得標(biāo)，后船失勢空揮撓。
2.競渡曲(唐)劉禹錫
沅江五月平堤流，邑人相將浮彩舟。
靈均何年歌已矣，哀謠振楫從此起。
揚(yáng)桴擊節(jié)雷闐闐，亂流齊進(jìn)聲轟然。
蛟龍得雨耆鬣動，螮蝀飲河形影聯(lián)。
刺史臨流褰翠幃，揭竿命爵分雄雌。
先鳴余勇爭鼓舞，未至銜枚顏色沮。
百勝本自有前期，一飛由來無定所。
風(fēng)俗如狂重此時(shí)，縱觀云委江之湄。
彩旗夾岸照蛟室，羅襪凌波呈水嬉，
曲終人散空愁暮，招屈亭前水車注。
3.端午(唐)徐夤
五月巴陵值積陰，送君千里客于郴。
北風(fēng)吹雨黃梅落，西日過湖青草深。
競渡岸傍人掛錦，采芳城上女遺簪。
九嶷云闊蒼梧暗，與說重華舊德音。
關(guān)于春分古詩詞 篇17
《元旦試筆》
陳獻(xiàn)章
天上風(fēng)云慶會時(shí)，廟謨爭遺草茅知。
鄰墻旋打娛賓酒，稚子齊歌樂歲詩。
老去又逢新歲月，春來更有好花枝。
晚風(fēng)何處江樓笛，吹到東溟月上時(shí)。
關(guān)于春分古詩詞 篇18
臘日驪山渡逢故人
朝代：宋朝|作者：徐璣
天寒多木葉，愁思滿溪濱。
惆悵往來渡，經(jīng)行多少人。
時(shí)情獨(dú)重臘，歲事每占春。
與爾他鄉(xiāng)旅，誰當(dāng)懷抱新。
關(guān)于春分古詩詞 篇19
采桑子·清明上巳西湖好
歐陽修〔宋代〕
清明上巳西湖好，滿目繁華。爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車。
游人日暮相將去，醒醉喧嘩。路轉(zhuǎn)堤斜。直到城頭總是花。
鑒賞
這首詞描寫清明時(shí)節(jié)西湖游春的熱鬧繁華景象，特別著重描繪日暮回城時(shí)喧嘩熙攘的情景，著意描繪游春的歡樂氣氛，從側(cè)面來寫西湖之美。這首詞寫得人歡景艷，別具一格，不乏動人之處。
這首詞是寫清明時(shí)節(jié)西湖游春的熱鬧繁華景象，從側(cè)面來寫西湖之美，著意描繪游春的歡樂氣氛。古時(shí)以農(nóng)歷三月上旬巳日為“上巳”，這一天歷來有到水濱踏青的習(xí)俗�！秹袅轰洝肪矶d：“三月三日上已之辰，曲水流觴故事，起于晉時(shí)。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意。”《東京夢華錄》也記載：“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸�！边@就可以看出是郊外人們游春的盛況。西湖景色迷人，是游人的去處�？淳G柳叢中，車如流水馬如龍，爭相搶道，西湖岸上，游人如織，各色人等都在享受欣賞著大好春光。詞人自己也乘著朱輪鈿車加入了這歡樂春游的隊(duì)伍。
詞上片描繪的是一幅白天西湖春游圖。下片寫游人返歸的景象。日暮時(shí)分，酒醒了的、還在醉著的，前后相將歸家。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，一路之上，花頭攢動�！爸钡匠穷^總是花”，這里既指從西湖到潁州城下的路邊鮮花盛開，又當(dāng)指一路上游人皆頭上簪花而歸。唐宋時(shí)，人們有采花簪頭之俗，無論男女。如杜牧《九日齊安登高》中即寫道：“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸�！碧K軾《次韻蘇伯固主簿重九》說道：“髻重不嫌黃菊滿，手香新喜綠橙搓�！眲⒖饲f《上巳》也有句云：“暮歸尚有清狂態(tài)，亂插山花滿角巾�！笨梢�，“直到城頭總是花”，寫的是人們春游而歸，頭上簪花絡(luò)繹回城的情景。
清明上巳時(shí)節(jié)，是古人往水邊游玩的時(shí)侯。以這樣一個(gè)游覽的時(shí)節(jié)，再加上西湖這樣一個(gè)游覽勝地，真可謂良辰美景，兩者鑄備，熱鬧景象自是非同尋常。本詞所表現(xiàn)的正是一派盛景，“滿目繁華”即為全詞的核心。
滿目繁華的特點(diǎn)，首先體現(xiàn)在對游者的描寫上，這也是作品表現(xiàn)的重點(diǎn)。
游者一是多，二是歡。游者之多，在詞中寫道：“爭道誰家，綠柳朱輪走錮車”。這一句寫了兩種不同的游者，一種是乘車者，一種是徒步者。車多，才會引起人們的爭相指點(diǎn);行者多，也才可能出現(xiàn)“爭道”的景狀。最后這兩句用寥寥數(shù)字，展示出了一個(gè)轂擊肩摩的游覽盛況。另外，下片“喧嘩”一詞，又從音響的角度突出了游者之多，以西湖這樣的敝廓之地，竟有人聲鼎沸之感，那行人熙來攘往的情景是可想而知的了。何以見出游者之歡?從上述行人“爭道誰家”車的描寫中，已傳出一片歡快活躍的氣氛，接著寫游人日暮歸返時(shí)的“醒醉”二字，更是道盡了游者各各相異的神態(tài)。這令人想起明代文學(xué)家張岱在《西湖七月半》一文中對各種賞月人的生動描寫：他們有的“淺斟低唱”，有的“喝呼嘈雜，裝假醉”，也有的“呼客縱飲”、“縱舟酣睡”。
本詞中“醒醉”二字所激起的正是類似這些景象的聯(lián)想，從游人歸返之態(tài)中，似可想見他們有的專意游覽，飽享春景;有的就景歡飲，一醉方休，他們各以自己的方式縱情游樂，盡興而歸�？傊�，游者云集，笑語連天。
滿目繁華，還體現(xiàn)在對西湖自身景色特點(diǎn)的描繪上。
這雖然不是作品的表現(xiàn)重點(diǎn)，但卻是組成繁華景象不可缺少的部分。清明上巳已是暮春時(shí)節(jié)，但作品中絕無花衰紅消的悲涼之意，卻呈現(xiàn)出色彩濃艷的一派盛景。在“綠柳朱輪走鈿車”一句中，詞人以綠柳和朱輪相對，既寫了鈿車的豪華，也襯托出柳樹的茂盛，色彩鮮明，春意濃郁。詞的結(jié)句順承“游人日暮相將去”的語意，寫歸途所見的景色，路轉(zhuǎn)堤斜，一路是花。這是枝上花還是落于地上的花?詞人沒有明寫，他僅給人留下一個(gè)印緣，只覺得滿目姹紫嫣紅，春花充盈著整個(gè)空間。熙熙攘攘的人流和滿地遍野的鮮花匯成一體，氣氛是很熱烈的。這使我們想起歐陽修在另一首《采桑子》中所寫的詞句：“笙歌散盡游人去，始覺春空。”這一個(gè)“空”字，正是從對立的角度表明了詞人對本詞中所顯示的盛況無比深切的感受，也說明了詞人和春意有著不可分割的聯(lián)系。所以，本詞即抓住這兩方面內(nèi)容共同表現(xiàn)了潁州西湖的繁盛。
此詞從開始到結(jié)束都貫穿著“繁華”、“喧嘩”的節(jié)日氣氛，把讀者也卷入這氣氛之中，領(lǐng)受節(jié)日的歡樂。讀完這首詞，再回頭看看第一句：“清明上已西湖好�！本筒浑y看出，作者是借節(jié)日的繁華來贊美西湖好的。詞中每一句都有豐富的內(nèi)涵，全詞構(gòu)成一幅生動壯美的游春圖。
整首詞通過朱輪鈿車爭道、游人簪花而歸的特寫鏡頭，形象描繪了一幅潁州西湖清明上巳時(shí)期的風(fēng)情畫。這首《采桑子》寫得人歡景艷，別具一格，不乏動人之處。
關(guān)于春分古詩詞 篇20
立春內(nèi)出彩花應(yīng)制
唐：崔湜
澹蕩春光滿曉空，逍遙御輦?cè)腚x宮。
山河眺望云天外，臺榭參差煙霧中。
庭際花飛錦繡合，枝間鳥囀管弦同。
即此歡娛齊鎬宴，唯應(yīng)率舞樂薰風(fēng)。
關(guān)于春分古詩詞 篇21
《送陳秀才還沙上省墓》
滿衣血淚與塵埃，亂后還鄉(xiāng)亦可哀。
風(fēng)雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？
譯文：
全身衣服都沾滿了血淚和塵埃，戰(zhàn)亂結(jié)束了，但是回到故鄉(xiāng)也還會感到悲哀。
在風(fēng)雨中，梨花落盡了，寒食節(jié)也過去了，有幾家的墳上會有子孫來掃墓呢？
注釋：
陳秀才：作者友人，其人未詳。沙上：陳秀才的家鄉(xiāng)，地址不詳。
省墓：掃墓，祭奠故去的親人。
血淚：極度悲痛時(shí)流出的眼淚。
亂后：指元末戰(zhàn)亂以后，元末有長達(dá)二十余年的農(nóng)民軍與政府軍和地主武裝之間的大混戰(zhàn)。
寒食：寒食節(jié)，清明前兩天（一說前一天），舊習(xí)俗這天掃墓、祭祖。
賞析：
這首詩通過清明節(jié)沒人祭掃荒墳的一個(gè)生活面，寫出經(jīng)過元末大戰(zhàn)亂后，農(nóng)村蕭條凋敝的情景。此詩前兩句寫陳秀才還鄉(xiāng)的情景，之后詩人自己也免不了悲從中來；后兩句想象清明節(jié)墓地上的情景，反映了元末戰(zhàn)亂后的蕭條景象，表現(xiàn)了詩人對戰(zhàn)爭的厭惡和對統(tǒng)治者的不滿。全詩由此及彼，由個(gè)別到一般，意境漸寬，感人至深。
“滿衣血淚與塵埃，亂后還鄉(xiāng)亦可哀。”兩句寫此時(shí)此地，寫詩人送陳秀才“還鄉(xiāng)”之景。“滿衣血淚與塵�！北憩F(xiàn)了陳秀才本人的形象，陳秀才劫后余生，還鄉(xiāng)時(shí)的形象，很是悲哀。“亂后還鄉(xiāng)”點(diǎn)題，交待了時(shí)間背景，繼而引出后兩句。
“風(fēng)雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？”兩句寫彼時(shí)彼地，是詩人想象清明節(jié)廣大農(nóng)村墓地上的情景。亂后家鄉(xiāng)，百姓家破人亡，沒有后輩到尊長的墓前來祭掃家鄉(xiāng)，已經(jīng)滿目荒涼。這兩句反映出戰(zhàn)亂后蕭條破敗的鄉(xiāng)村景象，表達(dá)了詩人對戰(zhàn)爭的厭惡和對統(tǒng)治者的不滿。
這首詩寫戰(zhàn)亂后，人生悲傷，農(nóng)村荒涼之場景，感嘆了元末大戰(zhàn)“亂后”廣大百姓家破人亡的慘象，詩筆由近及遠(yuǎn)，由個(gè)別及一般，意境由淺入深，由窄變闊。全詩表現(xiàn)了詩人同情民生疾苦的心境。詩筆由近及遠(yuǎn)，由個(gè)別及一般，意境由淺入深，由窄變闊，感人至深。
關(guān)于春分古詩詞 篇22
《減字木蘭花·冬至》——宋代：阮閱
曉云舒瑞。寒影初回長日至。
羅襪新成。更有何人繼后塵。
綺窗寒淺。盡道朝來添一線。
秉燭須游。已減銅壺昨夜籌。
白話文注釋：
早晨云霧散去，在寒冷的陽光照耀下，周圍事物長長的影子又映照在地上，從此以后，白天漸長。
也望這日給長輩“拜冬”，進(jìn)獻(xiàn)履襪的習(xí)俗代代相傳。
冬至以后，天氣轉(zhuǎn)暖，寒意少。影長漸短，量日影的紅線也慢慢變短。
從今天開始，夜間秉燭賞游時(shí)所攜帶的記時(shí)銅漏壺也將減少籌碼。
關(guān)于春分古詩詞 篇23
除夕吳子充諸人集旅寓有感明·謝榛
一年憂喜今宵過，兩鬢風(fēng)霜明日新。
書劍自憐多病客，江湖同是放歌人。
宮中燭映西山雪，笛里梅傳上國春。
他日聽鶯懷舊侶，不知誰共醉芳晨。
關(guān)于春分古詩詞 篇24
1.《金縷衣》
作者：佚名
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
品評：《金縷衣》是中唐時(shí)的一首流行歌詞，作者已不可考。青年正值風(fēng)華正茂，面臨著很多選擇。此詩告訴我們，不要重視榮華富貴，而要愛惜眼下的少年時(shí)光。時(shí)光一去不復(fù)返，如果不珍惜，它就像那盛開的花了，過了就沒有了。時(shí)光才是最重要的，錯(cuò)過青春便會導(dǎo)致無窮悔恨。該詩可以說是勸喻人們要及時(shí)摘取愛情的果實(shí)，也可以說是啟示人們要及時(shí)建立功業(yè)，正因?yàn)樗鼪]有說得十分具體，反而更覺內(nèi)涵豐富。
2.《偶成》
作者：朱熹
少年易老學(xué)難成，一寸光陰不可輕。
未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。
品評：《偶成》是宋代理學(xué)家朱熹創(chuàng)作的一首七言絕句。慶元二年(1196年)，為避權(quán)臣韓侂胄之禍，朱熹與門人赴新城福山(今黎川縣社蘋鄉(xiāng)竹山村)講學(xué)期間寫下此詩。全詩通過夢未醒、梧葉已落來比喻光陰轉(zhuǎn)瞬即逝，告誡青年人珍視光陰，努力向?qū)W，用以勸人，亦用于自警�！吧倌暌桌蠈W(xué)難成，一寸光陰不可輕”。這是詩人用切身體會告戒年輕人的經(jīng)驗(yàn)之談，說明人生易老，學(xué)問難成，因而應(yīng)珍惜自己美好的年華，努力學(xué)習(xí)，切莫讓可貴的時(shí)光從身邊白白地溜走。
3.《少年行》
作者：王維
新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
品評：《少年行》是唐代大詩人王維青年時(shí)期的佳作之一。該詩用筆跳蕩靈動，以浪漫的筆調(diào)譜寫了一支朝氣蓬勃、富有青春旋律的進(jìn)行曲，表現(xiàn)了王維早年詩歌創(chuàng)作的雄渾勁健的風(fēng)格和浪漫氣息，適合青年人品讀。
4.《龜雖壽》
作者：曹操
神龜雖壽，猶有竟時(shí)。
螣蛇乘霧，終為土灰。
老驥伏櫪，志在千里。
烈士暮年，壯心不已。
盈縮之期，不但在天。
養(yǎng)怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以詠志。
品評：《龜雖壽》是東漢末年的杰出政治家曹操暮年時(shí)寫下的一首詩。他雖已53歲，但仍懷遠(yuǎn)大抱負(fù)。他自比一匹上了年紀(jì)的千里馬，雖然形老體衰，但胸中仍然激蕩著馳騁千里的豪情壯志。這種老當(dāng)益壯、積極進(jìn)取的精神值得當(dāng)下的青年們學(xué)習(xí)�！袄象K伏櫪，志在千里”已成為千古名句。
5.《登科后》
作者：孟郊
昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。
春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
品評：《登科后》是唐代詩人孟郊于貞元十二年(796年)進(jìn)士及第時(shí)所作的一首七絕。年輕時(shí)受到的磨難，終是站在了掌聲與歡呼中;寒窗苦讀數(shù)十載，終化為“一日看盡長安花”的意氣風(fēng)發(fā)。該詩不僅活靈活現(xiàn)地描繪了自己高中之后的得意之態(tài)，還酐暢淋漓地抒發(fā)了得意之情，明快暢達(dá)而又別有情韻。“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”也成為千古名句，并派生出“春風(fēng)得意”、“走馬觀花”兩個(gè)成語流傳后世。
關(guān)于春分古詩詞 篇25
冬至詩詞(一)：小 至
(唐)杜甫
天時(shí)人事日相催，冬至陽生春又來。
刺繡五紋添弱線，吹葭六管動飛灰。
岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。
云物不殊鄉(xiāng)國異，教兒且覆掌中杯。
關(guān)于春分古詩詞 篇26
《月下獨(dú)酌》
【唐】李白
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
關(guān)于春分古詩詞 篇27
《同從弟南齋玩月憶山陰崔少府》
唐·王昌齡
高臥南齋時(shí)，開帷月初吐。
清輝澹水木，演漾在窗戶。
荏苒幾盈虛，澄澄變今古。
美人清江畔，是夜越吟苦。
千里共如何，微風(fēng)吹蘭杜。
關(guān)于春分古詩詞 篇28
《立冬后風(fēng)雨》
宋代：劉敞
冷雨欲成雪，高風(fēng)催過云。
流光隨袞袞，吹萚共紛紛。
此去天地閉，向來金石焚。
敝貂寧獨(dú)恨，四序欲平分。
立冬優(yōu)美古詩8
釋疾文·悲夫
(作者：盧照鄰)
春也萬物熙熙焉，感其生而悼其死。
夏也百草榛榛焉，見其盛而知其闌。
秋也嚴(yán)霜降兮，殷憂者為之不樂。
冬也陰氣積兮，愁顏者為之鮮歡。
關(guān)于春分古詩詞 篇29
《憶父親》
近現(xiàn)代.崔榮江
親身每憶總崔嵬，
一載仙禽久不回。
信是蜃樓居閬苑，
何吹沄氣失瀛臺。
沉眠總擬期歸夢，
往事何曾付劫灰。
倘有陰郵疏可寄，
遲言也可藉徘徊。
關(guān)于春分古詩詞 篇30
1.《江城子》（宋 陳著）
中秋佳月最端圓。老癡頑。見多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。天應(yīng)有意故遮闌。拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。
2.《南鄉(xiāng)子》（宋 陳著）
流景去難縻。浮世危如拍浪埼。才遇中秋聊對月，佳期。最怕晴明未可涯。人月本相依。果是今朝恰背違。孤負(fù)樓臺多少醉，堪悲。何忍滂沱與畢離。
3.《鷓鴣天》（宋 曹勛）
準(zhǔn)擬中秋快客情。新亭雨後喜登臨。彩蟾特地中宵出，吹散層云十日陰。松露重，月煙深。祥云捧玉到天心。金波動是經(jīng)年別，為酌金荷醉碧琳。
4.《臨江仙》（宋 蔡伸）
昨夜中秋今夕望，十分桂影團(tuán)圓。玉人相對綠尊前。素娥有恨，應(yīng)是妒蟬娟。人靜小庭風(fēng)露冷，歌聲特地清圓。醉紅醺臉髻鬟偏。翠裙輕皺，端的為留仙。
5.《念奴嬌•過洞庭》（宋 張孝祥）
洞庭青草，近中秋、更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉界瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，銀河共影，表里俱澄澈。怡然心會，妙處難與君說。
應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客�？巯溪�(dú)嘯，不知今夕何夕。
6.《南鄉(xiāng)子》（宋 韓元吉）
細(xì)雨弄中秋。雨歇煙霄玉鏡流。喚起佳人橫玉笛，凝眸。收拾風(fēng)光上小樓。爛醉拚扶頭。明日陰晴且漫愁。二十四橋何處是，悠悠。忍對嫦娥說舊游。
7.《念奴嬌•中秋效李敬》（元 白樸）
一輪月好，正人間、八月涼生襟袖。萬古山河，歸月影、表里月明光透。月桂婆娑，月香飄蕩，修月香人手。深沉月殿，月蛾誰念消瘦。今夕乘月登樓，天低月近，對月能無酒。把酒長歌邀月飲，明月正堪為友。月向人圓，月和人醉，月是承平舊。年年賞月，愿人如月長久。
8.《念奴嬌•中秋對月》（明 文征明）
桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。
記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來去。千里江山昨夢非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來，嫦娥報(bào)我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負(fù)廣寒沈醉。
9.《中秋對月有懷》（清 曹雪芹）
未卜三生愿，頻添一段愁。
悶來時(shí)斂額，行去幾回頭。
自顧風(fēng)前影，誰堪月下儔？
蟾光如有意，先上玉人樓。
100.《五律•喜聞捷報(bào)》（現(xiàn)代 毛澤東）
中秋步運(yùn)河上，聞西北野戰(zhàn)軍收復(fù)蟠龍作。
秋風(fēng)度河上，大野入蒼穹。
佳令隨人至，明月傍云生。
故里鴻音絕，妻兒信未通。
滿宇頻翹望，凱歌奏邊城。
關(guān)于春分古詩詞 篇31
《冬景》
宋?劉克莊
晴窗早覺愛朝曦，竹外秋聲漸作威。
命仆安排新暖閣，呼童熨貼舊寒衣。
葉浮嫩綠酒初熟，橙切香黃蟹正肥。
蓉菊滿園皆可羨，賞心從此莫相違。
?這首詩描寫的是晚秋初冬景色，全詩按時(shí)間順序，一氣呵成。先寫景，再敘事，最后一句抒懷，戛然而止。詩人沒有因?yàn)槎斓牡絹矶袀�，反而是一副眉飛色舞、得意享受的神態(tài)。
關(guān)于春分古詩詞 篇32
《清明》
王禹偁〔宋代〕
無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。
鑒賞：
這首詩以清明時(shí)節(jié)為背景，用白描手法再現(xiàn)了古代清貧知識分子的困頓生活，表達(dá)了詩人生活的艱難和以讀書為樂的情懷。
前二句開門見山，清明是春回大地、草木萌發(fā)的時(shí)節(jié)，到這一天，人們不論貧富，都要穿著春裝，到郊外去賞花踏青。然而，就在這樣一個(gè)觀賞大好春光，舒散自己抑郁心情的日子里，我們的詩人卻兀坐家中，既沒有花酒助興，也沒有高朋作陪。在這樣的情況下“過”清明，詩人往日的孤寂心情不就更為典型地表現(xiàn)出來了嗎?因此，詩的第一句看似平常，實(shí)則含義頗深。接下去，詩人進(jìn)一步擴(kuò)大，加深這種沉重感�！芭d味蕭然”本已經(jīng)勾畫出作者百無聊賴、孤獨(dú)寂寞的心情了，更何況他又用“野僧”作比。我們知道，佛家主張“物我兩忘，四大皆空”，作者身居人境自比“野僧”，一種幾乎被世人遺忘、自生自滅的感覺不禁油然而生，作者凄苦冷寂的心情也被表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈了。
后二句是現(xiàn)身說法，自訴人窮志不窮，表明寒士的清明佳節(jié)，第一件事就是刻苦用功，努力讀書，主題思想是勵志勸學(xué)，發(fā)憤讀書。昨日詩人向鄰家“乞新火”本是為了生活所需（包括燒水煮飯等），而詩人在這里只說“分與讀書燈”，這就使興味得以轉(zhuǎn)化，是一種寄托和享受，和先前感到的“蕭然”迥然有別：他將痛苦與郁悶化為前進(jìn)的動力。這盞伴隨他苦讀詩書的燈，仿佛點(diǎn)燃了生命的火炬，驅(qū)走了眼前的黑暗，照亮了前進(jìn)的道路，于是心胸豁然亮堂，情感得以凈化，另有一番“興味"在心頭。這種“興味”的內(nèi)在涵義就是“有志者事竟成”，只有立志成才的人，才有這樣的毅力，這樣的興味。正因?yàn)槿绱�，詩人的形象才顯得生動形象，才能在無花無酒的清晨，專心致志地在讀書中度過清明佳節(jié)。
全篇語言樸實(shí)，議論明快，敘述簡潔。全詩運(yùn)用襯托、對比的手法，再現(xiàn)了古代清貧寒士的困頓生活，給人凄涼、清苦之感，寥寥數(shù)語，質(zhì)樸平實(shí)，于小處見大，自然揭露出社會生活真實(shí)的一面。
關(guān)于春分古詩詞 篇33
《渡遼水》
唐.王建
渡遼水，
此去咸陽五千里。
來時(shí)父母知隔生，
重著衣裳如送死。
亦有白骨歸咸陽，
營家各與題本鄉(xiāng)。
身在應(yīng)無回渡日，
駐馬相看遼水傍。